《三十罢了》：中产阶级焦虑和独立女性幻梦

剧中全部的不合理之处并非蜃楼海市，它是现实生活价值观的折射，照出我们这个期间畸形的欲望和社会规则对人的异化

文 | 叶倩雯

三位配景差别、身世各异的三十岁女性如安在上海这座浮华都市完成自己的发展，这是热门电视剧《三十罢了》的焦点命题。该剧以长期以来附加在女性身上的年龄焦虑作为卖点，一经播出就引发了各种讨论。

岂论是积极实现阶级跃升、还要照顾丈夫孩子的全职中产主妇顾佳；照旧已婚未育、拒绝发展的上海当地平凡白领钟晓芹；照旧外地来沪打拼、野心满满的王漫妮，都各对应着某一类当下都市女性的自况和自我期待。

对30+女性的高要求制造了新焦虑

这三位女性只管都面临着生活里的详细困境，但是她们拥有不俗的容貌和身段，有着超出收入的消费能力，还不乏优质帅气的男性寻求者。所谓的独立背后满是为了迎合主流价值观支付的积极，从这点来看，这部剧的立意和大热综艺《乘风破浪的姐姐》不谋而合。

“又美有飒”是当下舆论对30+女性形象的塑造，只管这未必切合现真相况，但事实上制造出了一个都市女性的新样板，继而成为一种需求。这种要求是全方面的，既有容貌上的，也有才能上的，更磨练一小我私人的经济实力。因此这部电视剧看上去主打女性意识的觉醒和女性独立，但权衡乐成与否的标尺却照旧消费能力。

剧中数次展示三位主角通过消费来完成自己的发展，顾佳需要一个爱马仕才可以进入上流社会，钟晓芹要通过购物完成自己的蜕变，而王漫妮则需要在游轮上升舱来激励自己奋斗……

因此有人说，看了这部电视剧，感觉越发焦虑了，而这种焦虑正是《三十罢了》得到存眷的法宝之一。电视剧口口声声反抗着社会对女性的各种规训，宣扬三十岁的女人依然优美，但展现的却是三十岁的女性为了顺应这种规训而对自己提出近乎严苛的要求，不敢有丝毫松懈。因此，剧中的女性寻求的并非真正意义上的独立，她们的寻求是要让自己看上去像20岁，消费力到达40岁，还要拥有一位与之匹配的快意郎君。

女性独立的背后是父权制阴影

相较于事业发展线，恋爱线是这部电视剧最紧张的部门。目前来看，电视剧将市面上各种婚恋的样态都摆设给了自己的女主角们。顾佳是帮手丈夫的贤妻，她不仅在生活上照顾丈夫孩子，照旧家庭收入事实上的孝敬者。

外貌上看，她维护的是家庭的幸福和完备，骨子里她需要的是自己的丈夫作为“许总”来维护这个家庭在社会中的位置，她掉臂自己的实力也要送孩子上名校、进入“太太圈”，用帮手丈夫的乐成来完成自己的事业心。不仅云云，她还需要和觊觎丈夫的女孩斗智斗勇……这一起下来，顾佳的生活根本不是中产主妇，而是后宫娘娘。

至于王漫妮，她的名字就是“want money”的谐音，以是求仁得仁熟悉了有钱的男友梁正贤，也由此睁开了一场男方要给女方费钱，女方拒绝但要求名分，男方只好给女方花更多钱的戏码……直到真相揭开，梁正贤的香港女友摊牌，以狂妄的姿态处置了“僭越”的王漫妮，后者才名顿开……有趣的是，揭开真相的方式是一张梁正贤的信用卡，两个女人斗争的根本在是否可以合理使用男人的产业，这个逻辑不外又是一出宫斗剧戏码的变体罢了。

也许只有钟晓芹这条线更具真实性，她由于种种抵牾和丈夫仳离，同时又被公司的“小奶狗”寻求，在两段关系里徘徊不前。她的选择似乎无关乎男性的产业，而关乎男性是否可以满足自己的情绪要求，给予无处不在的体贴。

可以说，《三十罢了》只管炒作“独立女性”的议题，但其内核却是挥之不去的父权制的阴影。在《三十罢了》的森林规则中，丈夫和男友的实力才是决定了女性眼界和职位的真正缘故原由，如果不拥有这些，那就只能提供情绪价值来满足女性的要求。《三十罢了》的恋爱不承载心灵相惜、灵魂相同等形而上的功效，是一种事实上的实用主义。

“欲望大厦”：制作的社会阶级的模子

值得玩味的还在于电视剧为我们营造了一种社会阶级的模子：三位女主角的生活都与上海焦点地段的一幢大楼有关系，顾佳是其中的业主，居住在大楼的中心楼层；钟晓芹是这幢大楼的物业，事情就是服务业主；王漫妮是一楼某家奢侈品店的伙计，随时都有可能失业……而在大楼的顶层，则居住着阶级更高的王太太等人，正是她们决定着这幢大楼的运行规则。

这种设定和韩国影戏《寄生虫》有类似的功效，差别的是，《三十罢了》并没有过多质疑这种社会分层的不合理，主角都在差别水平迎合着这种社会制度，并以各自的方式在大楼里找到自己的位置。

不管是安于现状照旧野心勃勃，三位女主就是无法脱离这幢层级分明的欲望大厦，她们所谓的独立只是期待自己在大楼里的位置越发稳固，最好还能跃升，却忘记了即便是大楼顶层的王太太，她的背后也隐身着代表财富和权利的丈夫，那里来的真正独立呢？

固然，笔者做了如上的品评和分析并不是说这部电视剧不值得一看，恰恰相反，我们简直可以在《三十罢了》中瞥见一个曲折的自我，剧中全部的不合理之处并非蜃楼海市，它是现实生活价值观的折射，照出我们这个期间畸形的欲望和社会规则对人的异化。